虽然望六了，早进入知天命之年，人生已过了大半，世态炎凉，人情冷暖，也大都一一有过经历，想来从此世间没有什么东西能再让自己“抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈”了，可当我在视频里，看到他一个人孤独地提着那把沉重的大提琴，缓缓地走到普拉古罗马角斗场空无一人的场地中间，面对着那堵两千年的古老城墙深深一鞠躬，然后轻轻地拉响琴弦，那一刻，我的心头还是倏然一动。

年4月30日，著名的大提琴家斯蒂潘?豪瑟（stjepanHauser）在他的家乡克罗地亚普拉古罗马角斗场举行了一场“Alone,Together”的大提琴独奏音乐会，向全球抗疫勇士致敬。

全场只有他一个人、一把琴，没有一个听众，但全世界无数的乐迷都为这场演出而感动万分。

斯蒂潘?豪瑟首先演奏的第一首曲子是卡尔?詹金斯（KarlJenkins）的名曲《赞美诗》（Benedictus）。该曲源自天主教弥撒中所吟唱的赞美上帝的短诗，内容主要是对上帝的称颂、感谢和祈求之意，通常与《圣哉经》相连。早期教堂里的赞美诗无和声、无伴奏。《圣经旧约》里有首“诗篇”，其中就包括对赞美上帝和祈求上帝赐福的诗歌。据传为犹太国王大卫之手，他本身弹得一手好竖琴。现在多数的赞美诗都可供四部合唱。

斯蒂潘?豪瑟演奏的这首《赞美诗》，其谱写者詹金斯自小随父亲在英国威尔士教堂生活，深受在教堂充当风琴师和唱诗班指挥的父亲影响。成名后也多以谱写宗教音乐为主，在谱写宗教音乐上可谓得心应手。

斯蒂潘?豪瑟以前是和卢卡?苏里科（LukaSulic）组成“大提琴双杰”（2CELLOS），用大提琴合奏的方式来演奏詹金斯这首著名的曲子。在年岁末发行的那张MV里，两位出色的大提琴手面对超过2万名的观众倾情演出，感动一众信徒。

而现在斯蒂潘?豪瑟独自一人，在有着两千年历史的古老竞技场内，面对的却是空无一人的现场，他一个人用大提琴独奏的方式重新演绎了这首曲子。同样深情款款，同样感人至深。

空旷的圆形竞技场里，他的琴声更显得厚重、悠远与缱绻。听着具有威尔士圣咏的曲调，旋律把笔者带回斯旺西西部高尔半岛那个海边小渔村里简陋的教堂，那里淳朴的乡民在虔诚地祈祷上帝。

斯蒂潘?豪瑟演奏的第二首曲子是J.S.巴赫的《G弦上的咏叹调》（AriaSulG）。此曲原为巴赫《第三号管弦乐组曲》的第二乐章主题，传说当年巴赫在宫廷演出此曲时，突然之间，除了G弦外，其它所有的琴弦都嘎然断裂，但巴赫居然仅仅只用剩下的那一根G弦就平静地演奏完此曲。当然，这也许只是个佚事，其实此曲的得名另有出处，十九世纪德国著名小提琴家奥古斯特?威廉密（AugustWilhelmj）曾将巴赫的这首曲子改编为小提琴独奏曲，改编后要求主奏的小提琴手必须在G弦上演奏完全部的旋律，因而得名。百余年来，该曲如祈祷般的音调，纯洁干净；似永恒般的弦律，浑厚凝重，让人听后顿时产生神圣般的感觉。其中特别是乐曲的开始部分，巴赫用充满感情色彩的四指长音带出庄重悠长的弦律，长音渐强，营造出圣乐般的意境和氛围。

以笔者听后的心得，此曲一出，仿佛我们如世间罪人跪在上帝面前请求宽恕的那一瞬间，我们的肢体、表情都被凝固了，没有了耳朵、没有了眼睛、没有了其它感官，如同那些断了的弦，只剩下一缕灵魂在借助那一根剩留下来的G弦在向上帝倾诉，诉说自己的苦痛、哀伤与无奈，祈求上帝宽恕，接受你的忏悔，为你救赎、为你解脱。

斯蒂潘?豪瑟随后选奏了两部意大利歌剧里的两首著名咏叹调，分别是第三首曲子《乡村骑士》间奏曲（IntermezzofromCavalleriaRusticana）和第五首曲子《今夜无人入眠》（NessunDorma）。前者是波特罗?马斯卡尼（PietroMascagni）的代表作。后者是贾科莫?普契尼（Gia